Banális Zeneelmélet II. (Galambos Zoltán) - könyv

Már képben vagy a zeneelméleti alapokkal és szintet szeretnél lépni a zeneelméleti tudásodban? Esetleg már olvastad a Banális Zeneelmélet első kötetét és fejlesztenéd magad? Vagy szimplán nem egy kezdő szintről mélyítenéd el a tudásod, méghozzá közérthetően megfogalmazva? Ez a könyv végre minden középhaladónak segít majd a továbbtanulásban!

Ha nincs még tapasztalatod a zeneelméletben akkor állj meg itt, és e könyv helyett a Banális Zeneelmélet első kötetét ajánljunk!

A KÖNYVRŐL

Galambos Zoltán könyve azért is különleges többek között, mert:

1. Teljesen egyszerűen magyarázza el a sokak által túlbonyolított összefüggéseket.
2. Interaktív példák találhatóak a könyvben, amelyek segítik a megértést.
3. Igazodik a modern szemlélet és a szoftverek világához, nem csak kottákban gondolkozik.
4. Párhuzamosan mutatja be az “angolszász” kifejezéseket a magyarral, így valóban rendszerben tanulod meg (nem csak) az alapokat.

TÉMÁK, AMIKRŐL SZÓL A KÖNYV:

Első fejezet

• A legfontosabb tudnivalók újra
• Fontos a rendszer
• A hangközök ismeretének fontossága
• Hangközfordítások
• Hangközök a diatonikus rendszerben
• Leltárok
• A varázslatos tritonus
• A tercépítkezés
• Tempó, metrum, ritmus

Második fejezet – Utazás az akkordok világában

• A hármas- és négyeshangzatok fordításai
• Hármashangzat fordítások
• Pontosítsunk!
• A DÚR FORDÍTÁSAI
• Szext
• Kvart-szext
• A MOLL FORDÍTÁSAI
• Szext
• Kvart-szext
• A SZŰKÍTETT FORDÍTÁSAI
• Szext
• Kvart-szext
• A BŐVÍTETT FORDÍTÁSAI
• Kvart-szextfordítás
• KOTTÁBAN
• Alaphelyzet
• Szextfordítás
• Négyeshangzat fordítások
• Kvint-szextfordítás
• Terc-kvartfordítás
• Pontosítsunk!
• A DÚR MAJORSZEPTIM FORDÍTÁSAI
• Kvint-szext
• Terc-kvart
• Szekund
• A MOLLSZEPTIM FORDÍTÁSAI
• Kvint-szext
• Terc-kvart
• Szekund
• A DÚRSZEPTIM FORDÍTÁSAI
• Kvint-szext
• Terc-kvart
• Szekund
• A FÉLSZŰKÍTETT FORDÍTÁSAI
• Kvint-szext
• Terc-kvart
• Szekund
• A MOLLMAJOR SZEPTIM FORDÍTÁSAI
• Kvint-szext
• Terc-kvart
• Szekund
• A BŐVÍTETT MAJORSZEPTIM FORDÍTÁSAI
• Kvint-szext
• Terc-kvart
• Szekund
• A SZŰKÍTETTSZEPTIM FORDÍTÁSAI
• Kvint-szext
• Terc-kvart
• Szekund
• Terctornyok
• Pontosítsunk!
• Az alterált akkordok
• Nem szeptimakkord négyeshangzatok
• Nem tercépítkezésű akkordok – a kvartakkordok
• Foglalkozzunk a jelölésekkel is!
• Rendezzük át!
• Egy kis történelem
• Nézzük tovább a forgolódást!
• Építkezzünk tovább!
• Rendezzük át!
• Feladat#1
• Térjünk ki a tonalitásra!
• Építkezzünk tovább!
• Rendezzük át!
• Feladat#2
• Térjünk ki a tonalitásra!
• A perakkordok
• Akkordhangos perbasszusok
• Térjünk ki a tonalitásra!
• Nem akkordhangos perbasszusok
• Térjünk ki a tonalitásra!
• A hiányos akkordok
• Mozgó akkordhangok
• A tágfekvés
• A második fejezetben érintett elméleti anyag hangokban
• Hármas-és négyeshangzat fordítások
• Terctornyok, nem szeptimakkord négyeshangzatok, alterált akkor-dok
• Kvartakkordok
• Perakkordok és hiányos akkordok
• Mozgó akkordhangok és tágfekvés

Harmadik fejezet – Vissza a skálák birodalmába

• A pentatonok
• Feladat#3
• A blues-skálák
• Egy kis történelem
• A skálák
• Hexatonic (hatfokú) blues-skála
• Heptatonic (hétfokú) blues-skála
• Nonatonic (kilencfokú) blues-skála
• A kromatikus skála
• Az egészhangú skála
• A fél-egész és az egész-fél skálák
• A roma moll
• Dúr-lokriszi skála
• Feladat#4
• A kisszekundos dallami tapadás
• Feladat
• A harmadik fejezetben érintett elméleti anyag hangokban
• Skálák

Negyedik fejezet – Építkezzünk kvintekből!

• A kvintkör
• Példa
• Feladat#5
• Élet a „hatbé – hatkereszt” világán túl
• Zenei funkciók
• Egy kis történelem
• Funkciók a kvintkörön
• Kadenciák és szekvenciák
• A félzárlat
• Az álzárlat
• Az azonosalapúság
• A tercpárhuzam elve szerint felírható hármashangzatok
• Az azonosalapúság elve szerint felírható hármashangzatok
• Már megint a tritonus
• A hangköz, mint tengely
• A hangköz, mint a dallami tapadások kulcsa
• Egy kis történelem
• A negyedik fejezetben érintett elméleti anyag hangokban
• A tritonus

Ötödik fejezet – Szolfézs kontra összhangzattan

• Egy kis történelem
• A klasszikus összhangzattan jelölésrendszere és alapvető szabályai
• A számozás
• Alapvető szabályok
• A legkisebb mozgás elve
• A közös hangok megtartása
• Az ellenmozgás
• A kvint- és az oktávpárhuzam, valamint a bővített szekundlépés kerülése
• Alap-, vagy kvintkettőzés a fő hármasok szextfordításaiban
• A Dominánsszeptim meghatározó hangjainak oldása
• A mellékdomináns
• A moduláció
• Példa
• A késleltetés
• Összegzés
• A moduláció alapvető eszközei
• A Domináns
• Közös akkordok
• Közös hangok 
• Az ötödik fejezetben érintett elméleti anyag hangokban
• Összhangzattan

Hatodik fejezet – A „könnyűzene” elméletének alapjai

• Egy kis jazzelmélet 
• A popzene elméletének alapjai
• Moduláció a popzenében

Hetedik fejezet – Játsszunk a ritmusokkal!

• A leggyakrabban előforduló popritmusok
• Egy kis történelem
• A szinkópa
• Az egyenes szinkópálás – Straight syncopation
• Hamis triola – Fake triplets
• A reggaeton
• Clave variációk
• A poliritmika
• Ritmusvariációk
• Diminúció
• Augmentáció
• Tempóváltás
• Egyszerű tempóváltások
• Accelerando
• Ritartando
• Feladat#10
• A hármas- és négyeshangzat leltárok
• Akkordon kívüli hangok, késleltetések
• Perakkordok
• Low kotta
• Skálák
• Kvintkör
• Ritmus és metrum
• Funkciók
• Önfejlesztés
• A popzene történetében megfigyelhető befolyásoló tényezők
• A feketék és a fehérek zenéjének egymásra hatása
• Zenei nagyhatalmak
• Alternatívból mainstream
• Technikai fejlődés
• Stúdiótechnika és zenehallgatás
• A hangszerek fejlődése

A SZERZŐRŐL

Galambos Zoltán 1967-ben született Budapesten, tanulmányait a Magyar Rádió Gyermekkórusának Általános Iskolájában, a Rákóczi Ferenc Gimnáziumban, a Bartók Béla Zeneművészeti Szakiskola Jazz- zongora szakán és a Liszt Ferenc Zeneművészeti Egyetem Jazz-zeneszerzés, hangszerelés szakon végezte. Tanárai között olyan nevek szerepelnek, mint Gonda János, Szakcsi Lakatos Béla, Binder Károly, és Berki Tamás.

A hazai popiparba 20 évesen került 1987-ben, és hamarosan megalapította első̋ saját zenekarát, amelyben a zeneszerzés, hangszerelés és zenekarvezetés mellett fronténekesi szerepet is vállalt. Ekkor fedezte fel a szakma, aminek köszönhetően számos zenei feladatban működött közre példaképeivel (Szigeti Ferenc, Lerch István, Presser Gábor, Zorán, Solti János, Babos Gyula) saját korosztályának ismert – és kevésbé ismert alakjaival (Roy és Ádám, Cotton Club Singers, Kozsó, Pierrot, Jamie Winchester és Hrutka Róbert) -, illetve a feltörekvő tehetségek generációjával (Megasztár showműsorok, Rúzsa Magdi).

Az évek során több területen tett szert üzleti ismeretekre, illetve nemzetközi zenei produkciójának megalapításával globális zenei és zeneipari tapasztalatokat is szerzett. A világjárvány idején is alkotott és dolgozott, ekkor készített el nemzetközi koprodukcióban egy dalt, amelyet online stúdiófelvételek megszervezésével valósított meg. A bekapcsolt országok az USA, Kenya, Németország és Izrael voltak.

Bár elsősorban producernek tartja magát, zenei pályafutása során dolgozott session zenészként, zeneszerzőként, hangszerelőként, lemezkiadóként, valamint koncertszervezőként is.

Jelenleg a székesfehérvári Kodolányi János Egyetem Előadóművészet szakon tanít Produceri ismereteket, a tatai Peron Tehetségközpontban zeneelméletet, billentyűs hangszereket és zeneszerzést, valamint a S.E.T. School of Entertainment & Technology keretein belül tart workshopokat pop zeneszerzés, alkalmazott zene, és remix készítés témakörökben, illetve a Magyar Producer Workshop számára készít zeneelméleti oktatóvideókat. Emellett magántanítványaival foglalkozik, és aktívan zenél színpadon stúdióban, dalokat ír, és hangszerelési, produceri megbízásokat vállal.